中華民國45年9月10日出版

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目錄

吉他講座

學吉他初步智識(胡樹琳)

吉他理論

談吉他調絃法(蔡井)

吉他樂譜

杭州姑娘(胡樹琳)

蓬萊舞曲(胡樹琳)

〔吉他講座〕學習吉他初步智識

胡樹琳

◎ 學習彈吉牠有兩種的動機

你要學習彈吉他的動機?就是‥曾聽過人家家彈奏,引起你的興趣,想要學習的;或是‥先天就喜歡音樂,自己選擇吉他,來學習的。這兩種的動機,你是屬於哪一種呢?依我的管見,在這兩種的動機中,以後者而學習的,大部分都是,十不得一或半途而廢。倘若你,堅定地要學習者。必須預先,把它的智識,概略地瞭解以後,再來學習彈奏,是比較容易些;也就是,比較快些進步。無論從任何事,第一步是最要關鍵;尤其學習它最為重要。假使沒有它的智識,而先學習彈奏者;好像‥「盲人摸象」,一遇無,就改變前念而放棄別就。可是有了他的智識,無疑地,會到達所希望的目的。所以學習吉他者,必須知道‥

◎ 吉他是具有悠久寶貴的歷史

吉他是彈絃樂器屬的一種。這彈絃樂器屬的發源,根據古代的神話所說‥希臘人曰‥吽野露美絲(Hermes)神;埃及人曰‥由斗特拖梨士美音士(Thoth Tris)神;野牧賴人曰‥由有巴嚕(Jubal)所創造的堅琴梨拉(Lira),謂之吉他的始源。

梨拉就是(西紀元前五世紀的樂器)U字形的支柱(實際上這支柱兼作響鳴胴),其上面兩端,有橫木連結到U字底邊,裝置著幾根絃,用左手來持定,右手來彈絃的樂器。最喜歡玩撫這樂器者,可算希臘人居首;羅馬人居次,與今天的吉他的型及構造甚相類似。

希達拉(Citara)的桿,就是由梨拉那樣的開了兩端的結果,與吉他一樣地,具有屈曲的響鳴箱。嗣後再加設三個螺絲捲的桿,這樣的經過好久之後,為固定其音,發明橫格線,因此確定了吉他的外型;並以水平的位置,來持定彈奏的樂器。一直到了十六世紀,吉他就以馡類庫拉(fid瀣ola)的名稱,再遂次變化,稱做馡黑拉(Vihuela);運用指頭來彈奏,並與現在的,無甚差別。

初期的吉他,是以複絃三段,單絃一根來做主體。後來,由最顯明的西班牙人,馡縣得也司逼內露(Vicente Espinel),在馡黑拉,加添一根最高的絃,這就是現在吉他,所用的第一絃;也就是,西班牙五絃吉他的由來。爾時還有一位,叫做亞麻得(Amat),著作一本的吉他彈奏法。這本書,就是有關吉他,最初的彈奏教本。因此,到了十七世紀,它的地位更之提高;取了當時,唯一的和音樂器。

現在的六絃吉他,就是1790年初,由爾時著名的樂器師歐德(Otto),增加現在的第六絃‥又再將第四絃(爾來是較大些的羊腸線絃),改用作細小的金屬線,以絹線卷代之。由此改善,也就把吉他,搬到極度的昌盛時期。在這時期,輩出了卡嚕、利梭路、米嚕祚、卡嚕卡西等幾名大師,樹立了吉他音樂,所謂的黃金時代。可是在這時期,卻遭到發明鋼琴的影響,在十九世紀後半期,就漸漸陷入衰微。然而,在這沒落的邊緣,幸在西班牙,有了達勒卡以下,一派有力的大師,挽回到今天的,吉他音樂地位;建立現在的彈奏基礎,且造成今天所謂‥「浪漫派吉他音樂」了。

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〔吉他理論〕談吉他調絃法

蔡井

普通吉他的六根絃,從第一絃起是E、B、G、D、A.E、的順序捲絃的,這稱謂「基準調絃法」。這種的捲絃法,一見好像沒有規則,是根據甚麼的,使人感得無從明瞭。但是自由地,使得上和絃的變化;又對於旋律的表現上,實在可稱‥是不平凡的結晶。

茲將第六絃的E音,降低一音為D音的調絃法,各位同好者,都知道是有的。昔的梭路;近的達勒卡,都是用這種調絃,發表了很多美麗的樂曲。在梭路的作品,各位是知道的,有幾曲的,,Minueto,,。如在達勒卡作品有,,CaPricho arade,,La MariPoss,Vars,,EL ColumPic,,等,都用這調絃之下所寫的。但是這種調絃最低音必須用D的關係,而構成的結果,所以曲調也是僅限為,D長調或D短調的。上述達勒卡的作品,如,,La MariPosa,,Vals,,EL ColumPio,,等是D長調,,,CaPricho arave,,是D短調所寫的。那要用這調絃法,是不是不能採用於D畏調,D短調以外的調子嗎?卻不是的,例如‥晒諾玻利(Antonio SinoPoli)教授,將辜拉納樂司(Granados)的,,Da nza EsPanela Nolo,,用以G長調所編曲的。等都是採用這種的調絃法,而寫出頗多美麗的名曲。如此看起來可將這種的調絃,準用做基準調絃,以為永久重用亦可以吧。

此第六絃,降低一音為D以外,再一個將第五絃,降低為G的調絃法亦是有的。達勒卡寫了,,Tango,,劉別兜(Miguel Llobet)將辜拉納樂司的,,La Maja de Goya,,改編。梭路作了,,Minueto Op11. No. 1, 2, 3,,等三曲。得露賽一(Benvento Terzi)寫,,Nevicata Pastorare OP 29,,。這種的調絃,因下面的二絃,有固定的關係,此較與將降低一音為D的場合,減少了利用範圍,大約限為G長調或G短調等兩調。可是用這種調子,感得十二分剛強的效果,但是沒有方法寫得,甚麼好些個的樂曲,可是也不得輕輕放過的調絃法呢。

第六絃E音昇為F的調絃法也是有的。這亦值得充分注意的調絃。梭路寫了,,Minueto op 24 No. 2, 4,及op11, No. 11,,等三曲。此種的調絃法,此降低一音的D,共利用圈,都被更之縮少的。但是,以降低二絃的音比較,是不能當小的看待它呢

尚有‥自古採用了的三個的調調法,就是C長調、E長調、G長調等。

這種的調絃法,一見就知道‥其調絃本身,已經是構成著和絃,因之,無法脫出這個調子以外的調子。假使試用別的調,其各指的運用,也就發生困難囉。所以,只限在這個圈內,即C調就是C調,E調就是E調的運指以外,是不能運行的,這就是,和絃調律,最大的缺點。可是卡嚕卡西,卻用E長調的調絃,在其教本內,寫了二、三部曲以外,尚有許多美麗的樂曲。用這E長調調絃來寫曲,可算他為第一人者。但是這些類的樂曲,互相比較,都是同工異曲。假如‥有了多少的優劣,卻是沒有興趣繼續彈下去。在美國,當地極歡迎的初期,有,,Seba st Bor,,是用這調絃所寫,一時的引起了大流行。又同時期,用G長調的調絃,,,SPanisd Fardango,,這兩部曲,都是從初就利用和絃來調絃,所以不難就容易彈奏的。且聽之,好像相當的老練家彈奏一樣,因此被剛剛會彈程度的人,都是"‥大所歡迎的尤物,但是曲子的內容,卻是不價值一文的,為此在美國,有一部份的吉他教師,大聲疾呼,勿彈著,,Seba Stdor,,Spanish Fardango,,這類程度的樂曲。這兩部曲,若是與卡嚕卡西的小品比較,是非常低劣的作品呢。在C長調的調絃,可作文獻上樂曲,到現在尚未有發現,所以沒有話說,大概,是第四絃降低為C所致吧。何謂這種和絃的調絃不適?前經說過,其調絃法,已經構成一定的和絃;又是無法脫出以外的和絃,所以沒有變化,且是沒法轉調的原因所致的。由此看起來,現的在吉他基準調絃法。是不平凡的研究啊!假若沒有這樣基本調絃呢?吉他是一定沒有今天這樣的美好樂器呀!(完)

(更正)

本刊第四期二頁「簡便義甲吉他伴奏獨習法」文內演出下行,就可以知道義甲吉他,誤植,就可以以知道義甲他吉。其次三頁左欄樂曲下面七行,但是C音,誤植,E音。又四頁題目「左手的運指法」,誤植,「左手的運法指」特此更正。

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〔吉他獨奏曲〕

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〔吉他獨奏曲〕

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