中華民國八十一年六月出版

出版者:中華民國古典吉他協會

發行人:黃修禮

主 編:徐昭宇

編 輯:編輯出版委員會

編輯委員(按姓氏筆劃):卜致平 王國鎮 李振明 林文前 徐景溢 駱金生

電 話:(02)932-1470 (02)365-9999

 

行政院新聞局出版事業證 / 局版台誌字第8444號 郵政劃撥 / 14175598號 帳戶名稱 / 中華民國古典吉他協會
印刷:欣華企業社 地址:台北市西藏路125巷5號5樓 電話:309-1887

本期目錄

編輯室報告

會務報導

  第二屆第一次會員大會會議記錄

  第二屆第一次理監事會聯席會會議記錄

  第二屆第二次理事會會議記錄

吉他工作室

  李平順:指板上音柱(Fret)整修法

  黃復川:溫差對吉他的影響

人物

  嚴瑞祥:吉他製琴家韓福瑞

  黃復川:山下和仁訪問記

練習曲解說

  徐景溢:喬里安尼練習曲作品一

  林平岡:柯斯特練習曲〝月光〞

  方銘健:吉他練習曲受鍵盤練習曲之影響及發展

樂譜

  葉松齡:似曾相似主題曲

樂訊報導

  本刊:國內活動報導

  葉立智:卡洛斯包尼爾講習會紀實

  本刊:世界樂壇動態

  葉登民:一九九二年世界著名吉他比賽消息

  會員動態報導

徵稿啟事

團體(學校)會員入會申請須知

個人會員入會申請須知


編輯室報告

匆匆地,協會即將滿兩歲半了,這段似長非短的日子裡,在人力物力皆不充裕的情況下,協會仍然勉力地踏出了幾步,猶覺遺憾的,似乎是這本遲遲不出面的會刊了。總之,在今年三月二十二日的第二屆第一次理事會裡,大家認為會刊是目前協會極需加強的工作項目,也是所有會員一致認為急迫需要的溝通及交流的媒介,因此成立了“編輯出版委員會”以主其事。

在主客觀環境皆不利的情況下,這份會刊希望能在形制,篇幅上接續一年前的創刊號,而在內容上,我們希望,而且我們也認為,在目前的階段裡,應該包括下列各項內容,以符合多數人的需求:

會務通訊-包含會議紀錄、活動預告、會員動態等。

教 學-包含吉他教學、練習曲解說、樂曲解說、樂理等。

資訊報導-包含視聽軟體介紹,國內及世界樂壇動態等。

專 文-包含有關吉他音樂、樂器、人物等創作或翻譯之論文。

音裝創作-包含創作或編曲。

這一期,雖然並不能令所有的人滿意,但畢竟我們仍在起步階段,仍在作多方的嚐試,我們儘量朝著理想努力,也希望所有關心的人多多提供意見及稿件。值得欣慰的是,這期掙扎著與各位見面的會刊,並不是閉門造車的結果,而是許多人鼓勵與耕耘的成績!

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第二屆第一次會員大會會議記錄

內文

日期:民國八十一年三月一日下午二時正

地點:台灣大學視聽館小劇場

主席:黃修禮

一、討論提案:

議 程:

1. 通過年度工作計劃案(見大會手冊)

2. 通過年度經費收支預算案(見大會手冊)

二、臨時動議:

葉立智:希望舉辦吉他作品創作比賽,以鼓勵創作。

謝 樹:希望在中部舉辦基礎樂理及音樂欣賞課程。

三、選舉理監事

理事當選名單:

羅文芳(49票)王鳩興(48票)林平岡(46票)

黃修禮(43票)林文前(43票)王國鎮(43票)

李來旺(42票)許獻清(41票)常天倫(36票)

駱金生(36票)李平順(34票)李振明(34票)

方銘健(32票)徐景溢(31票)黃政德(30票)

林瑞明(28票)范賢傑(28票)林世澤(27票)

葉松齡(25票)賴聖鵬(23票)徐昭宇(20票)

監事當選名單:

謝雨靜(45票)王崇義(42票)何武雄(41票)

鄭文察(37票)張喬治(35票)蕭漲庸(34票)

林仁建(22票)

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第二屆第一次理監事會聯席會會議記錄

日期:民國八十一年三月二十二日下午三時正

地點:台中市巨匠音樂中心三樓

出席人員:張喬治 黃修禮 王崇義 李振明

     駱金生 林仁建 林文前 林世澤

     羅文芳 李來旺 鄭文察 葉松齡

     徐景溢 黃政德 李平順 徐昭宇

     林平岡 賴聖鵬 王國鎮 王鴻興

     范賢傑 林瑞明 何武雄

     請 假:方銘健 許獻清 常天倫 謝雨靜

     蕭漲庸

來 賓:洪冬福

主 席:黃修禮

紀 錄:李來旺

議 程:

一、大會開始:出席二十三人,請假五人

二、主席致詞:(略)

三、來賓致詞:(略)

四、選 舉:

常務理事當選名單:黃修禮 十六票

         王鴻興 十四票

         徐昭宇 十二票

         林平岡 十二票

         黃政德 九票

         駱金生 九票

         李平順 八票

         羅文芳 八票

常務監事:王崇義 三票

理事長:黃修禮 十四票

秘書長:林平岡(由會長提名,經理事會無異議通過)

臨時動議:

黃政德:希望新的理事長和秘書長若有需幫忙開口,若有會員不願帑忙,由我來溝通。

林文前:所有的理事希望都有工作,並非只有七名常務理事去做。

徐昭宇:兩年來,組織上,我覺得權責不夠清楚,我建議把活動及教育取消。而成立研究發展委員會。

林平岡:為了分工起見,研究發展委員會應獨立成立。

表 決:贊成林干岡提案八票通過。

徐昭宇:建議理事會定時定點舉行。

黃政德:1、是否可每月寄發會訊,了解吉他協會活動狀態。

    2、評鑑委員會是否可請當地老師參與。

李平順:會議記錄刊登在會訊上,給會員了解各委員會活動、辦事能力狀況。不要取消原來委員會,再增加研究發展委員會。

黃玫德:開會不到是否以罰錢方式來督促。

何武雄:1、是否可請西班牙回來這些人錄成錄影帶,在第4台上放映,以推展吉他。

    2、本人願意拿一把吉他做義賣,把錢捐給協會。

張喬治:聘書十天內由本人設計完成。

李平順提案:

一、建立會議秩序程式及議事責任制案

說明:良好的議事程式可發揮議事功效,責任制可達分工合作的目的,並建立個人對議事的參予與榮譽感,增進對協會的向心力及責任心。

辦法:

(一)建議的會議程式

1、提案:應詳列a. 議案名稱,b. 說明,c. 具體辦法。

2、議案確立:由理事七人連署,經確立之後再進行下列步驟。

3、討 論:提案人應接受質詢。

4、結 論:應由主席宣讀,同時應限時向會員寄發會議記錄。

5、授權執行:經會議做成的結論得由會長授權執行該項議案。

6、檢討報告:該項議案執行完畢,均須向理事會提出檢討報告,以為該項議案負責。

7、分類建檔

(二)責任制

1、議案經通過,提案人必須參予該項議案工作,會同監事(由監事會選派一名)共同參予,並向下次理事會提出檢討報告。

2、理事會得將該項工作報告發佈召告會員。

決議:無異議通過。

二、師資培訓、授證案

說明:可與評鑑制度相互輝映,並可提昇教師水準,且給予有志從事吉他音樂教育者一種(除了學校正規教育體系外)管道及鼓勵。

辦法:

1、經由評鑑獲五級以上通過者,得由協會經短期訓練,成績合格即授予教師證明(證書內容、形式請討論訂立)。

2、成立訓練小組,訂定訓練課程,並執行該項工作,完成後應向理事會提出報告,經理事會審查通過,由協會具名即可授證。

3、短期訓練期間,得酌收費用。(請討論)

4、經授證者均應為本會會員。

主席裁決:交由教育、評鑑兩委員會、連同地方吉他教師,如李振明、李平順等人一起研擬草案,希望能在下次會議時提出。

三、發行吉他雜誌或期刊案

說明:會刊對於會員具有教育、資訊發佈、連絡會員情感…等重要正面功能。

辦法:

1、成立編輯委員會,並設一召集人,先就內容,資金籌募、發行…等先行研究,限期向理事會提出評估報告。

2、編輯委員的成員,請依出刊內容如專題、專訪、樂訊、樂器製作保養介紹、創作園地、樂友交誼…聘專才負責該項工作(如資料搜栗或編寫、翻譯…等)。

3、資金籌措可由a. 廣告收入、b. 會員認訂(份數不拘,越多越好)、c. 向會員酌收部分費用(成本費)。

4、其他(請討論)。

主席裁決:交由編輯委員會、財務委員會、視協會財力辦理。

四、定期分區舉辦會員座談(或聯誼)案

說明:定期直接與會員雙向溝通,可連絡會員感情,了解各地區會員意向,可收集思廣益之效,並作為協會舉辦活動參考。

辦法:

1、全國可分若干區(如北、中、南區)每區選設一連絡人(或召集人)定期舉辦會員座談或聯誼(活動內容由各區自行設計),活動結束後,應向理事會提出座談報告。

2、報告內容應具出席人員簽章(名)及各種建議事項或檢討。

3、協會應派員列席(可由各區理事擔任)。

4、理事可兼任連絡人(或召集人)。

主席裁決:北區由祕書處負責,南區由李平順常務理事負責,中區由駱金生常務理事負責,於舉行前二週報協會核備,由協會派員列席。

五、特約教室或協會推薦優良吉他音樂教室案(名稱暫定,請討論恰當名稱)

辦法:

1、凡熱心推動會務,績效卓著者,均可檢具事實(表格協會統一製作)向協會提出申請。

2、由理監事會向理事會提出推薦,經理事會通過,由協會具名製贈名牌以資鼓勵(獎牌形式、製作經費、獎牌時效,請討論)。

3、經同意贈牌之吉他教室得繳交一定數額之保證金(是、否請討論)。

說明:所謂會務及績效諸如:

1、協助協會或個自舉辦各種演奏會、講座。

2、鼓勵樂友參加評鑑、人數達一定數目者(請討論訂定)。

3、積極介紹樂友入會,達一定人數者(人數請討論訂定)。

4、籌募基金達一數額者(請討論訂定)。

主席裁決:交由評鑑、教育委員會繼續研究,並得由吉他教室自我推薦。

六、輔導學校及民間社團推展會務案

說明:主動積極和各學校社團或民間社團建立良好關係,對推展會務極具價值。

辦法:

1、選定全國若干學校社團為輔導對象,民間社團可提出登記方式。

2、對所輔導之社團所提要求舉辦或協辦的活動,應全力協助,並派員輔導。

3、要求協辦或主辦的活動,應填具表格向協會提出申請(表格請訂定)。

4、被輔導的社團對協會提出要求協辦的活動不得拒絕。

5、協會指派輔導的人員,須於活動結束,應召開檢討會。並向理事會提出活動成績及檢討報告。

6、被輔導社團均應為本會會員(或非會員請討論)。

主席裁決:交由教育、活動委員會研究辦法。

理事長:

八十一年度「年度計劃」工作分配:

一、八月份Abel Carlevaro大師的研習營、比賽及演奏會及呂昭炫吉他作品發表會交由活動委委員會辦理。

二、開設音樂基礎訓練課程及1993年Segovia百年紀念比賽,交由研究發展委員會辦理。

三、評鑑及修訂、出版評鑑曲目交由評鑑委員會辦理。

四、舉辦巡迴教學講座及視聽欣賞課程,交由活動委員會會同教育委員會辦理。

五、舉辦吉他製作講習會,由活動委員會及我本人參與辦理。

下次理事會會議日期為四月二十六日下午在高雄舉行。

散會。

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第二屆第二次理事會會議記錄

內文

日期:民國八十一年四月二十六日下午三時正

地點:高雄縣救國團團委員會

出席人員:王鴻興 王國鎮 林文前 林平岡

李平順 李 明 徐昭宇 許獻清

范賢傑 黃政德 黃修禮 葉松齡

駱金生 謝雨靜(財務主委)

請假人員:方銘健 徐景溢 賴聖鵬 李來旺

羅文芳 林世澤

缺席人員:林瑞明 常天倫

主 席:黃修禮

紀 錄:葉松齡

議 程:

一、活動委員會提案:舉辦定期音樂視聽欣賞及全國分區吉他觀摩演奏會案。

主旨:擬舉辦(一)、定期音樂視聽欣賞。

(二)、觀摩演奏。

說明:依據本會八十一年度工作計劃為提高會員對吉他的興趣,並強化地方性活動,凝聚會員的向心力。

辦法:(一)、定期音樂視聽欣賞:

1、視聽欣賞方面:分北、中、南三地舉行,原則上每個月各地至少舉辦一場,並由各區理事輪流主持,監事亦須到場督導。每場次並須記錄參加人次(包括會員、非會員)及大致反應,原則上會員不收費。旁聽收費一百元。

2、資料來源方面:由古典新韻出版社提供原版錄影帶,並由專人負責文字的解說。

3、場地方面以容納四十人左右為原則,並需具有放影設備。

4、經費方面:理事贊助及非會員收入支出,不足數由協會補足。

(二)、觀摩演奏:

1、觀摩演奏方面:擬分北、中、南三地舉行,由當地老師分別推荐二名左右學生參加,以程度佳及年輕者優先,總數以十∼十二人為限,若超過人數,則事先安排試聽擇優錄取。北區由秘書處負責,中區由駱金生負責,南區由李平順負責所有連絡及場地。每場演奏須記錄參加人數及大致反應,當地理、監事必須參與。每場次最優的演奏者再分別集中起來巡迴演奏。

2、經費方面:場地及節目單由各區自行負責,聯繫及公函由協會負責,巡迴演奏則由協會統籌辦理。

連署人:李平順 葉松齡 李振明

徐昭宇 黃政德 許獻清

黃修禮 范賢傑 林平岡

駱金生 林文前 謝雨靜

王國鎮

決 議:無異議通過。

二、教育委員會主委人事案。

決 議:由理事長暫兼。

三、會訊經費案。

決 議:每期由每位理監事認購15本。

臨時動議:

李平順:希望能在七月前成立特約教室。

主席裁決:特約教室的規章由研究發展委員會研擬之,有意申請者請備妥相關資料於五月底前寄來協會。

許獻清:希望吉他協會所辦的比賽有重奏項目。

李振明:一、希望各地老師參與改編兒童歌曲。

    二、希望各地老師能舉辦小型沙龍音樂會。

李平順:師資培訓案,應該趕快實施.評鑑宜增加視奏及樂理。

林文前:特約教室須為會員,希望也有評審的培訓,初級評鑑可委由地方實施,免收費用以資鼓勵。

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指板上音柱(Fret)整修法

李平順

一把優良的吉他除有美好的音色、音質外,更需具良好的彈奏機能(琴頸”Neck”及指板部份)。但往往因疏於保養或因氣候變化,或因製作不良,使琴頸及指板部分產生不良的變化,尤以琴頸向前傾,而使絃的高度增高,影響到左手的押絃,使左手容易疲勞而指頭僵硬,間接影響到右手的彈奏,此種狀況(琴頸前傾)應找有經驗的製作者,加以整修,因其需要較多的工具及專業技術。前述琴頸前傾外,尚有琴頸正直,無彎曲變形,但指板上的音柱彈絃後會產生雜音,此種障礙較易排除,使用工具也很簡單,不妨自己動手整修,唯需要有耐心,找出故障點,慢慢的整修。今以工具、檢測及整修的方法敘述如下:

一、工具:(如圖)

①細目銼刀一把。②鋼鋸片一小段(寬約20∼30公厘,長約80公厘)。③絃叉一只。

二、檢測及整修的方法:

琴頸無明顯彎曲,而指板上音柱彈絃後所產生的雜音,一般都是音柱高低不平所致,即下格音柱比上格音柱高,右手撥絃後,絃振動而碰觸下面一格的音((較高)所產生的不良雜音。此時應

1、把絃稍為放鬆。

2、把高音絃(①②③絃)拿離上絃枕溝,放於指板右側,第④、⑤、⑥絃放於左側。

3、再以絃叉把絃左右分開,置於響孔固定(夾住),以利檢測及整修。

4、使用工具②小段鋼鋸片背部平直部分(不是鋸齒),以雙手姆指與食指,持鋼鋸片兩端,置於指板音柱上方(三格的範圍),與指板垂直。

5、然後左右下壓(像翹翹板一般),即以三根音柱的中間音柱為中心,左右下壓,如有聲響發生,即表示中間的音柱較高,而此音柱即需要用銼刀加以挫平。

6、挫平音柱時,應以挫少量,多檢測的方式漸進整修,不可一次挫太多,而使原較高的音柱,變成太低,而造成其他音柱更多的不平,而需整修更多的音柱。

7、挫平音柱後,應再以鋼鋸片。上下三格檢測,例如原是5、6、7三格,以第6格為中心檢測,發現第6格音柱較高須整平,整妥後再以4、5、6三格和6、7、8三格各檢測一次,如無異聲即表示整修良好,故障已排除,如再發現異聲,即再須以上述方法依次整修至無異聲為止。

以上的整修方法須要有極大耐心,依次整修,現敘述至此,今後各位樂友如有需要服務或有任何疑問,歡迎來信協會會刊,當以十二萬分熱忱為各位服務。

  

圖說:

工具:

1、細目銼刀

2、鋼鋸片一小段

3、絃叉

 

① 把絃稍微放鬆,拿離上絃枕溝,至於指板左右側。

 

 ② 以絃叉把絃左右分開,置於響孔固定,以利檢測,整修音柱。

 

③ 手持鋼鋸(平直部分)置於音柱上方(三格音柱的範圍)與指板垂直,以三根音住中間音柱(像翹翹板一般),如有聲響發生即表示中間音柱較高。

 

④ 以銼刀挫平較高的音柱。


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溫差對吉他的影響

黃復川

每一位彈吉他的朋友都了解溫差對吉他的影響,例如將一把吉他從寒冷的吉他盒中取出彈奏,往往要等吉他和人體溫度相近後才能漸入佳境。一般人不知道的,是極端溫差對吉他的「健康」所產的實際影響。由於某些吉他材料的限制,使得吉他所能承受的溫差和人體大同小異。如果溫差超越這範圍,部份吉他的材料開始產生變化,有時甚至會損害到您心愛的樂器。

木材是最能承受溫差的材料。一般吉他之所以會受到傷害是溫差加上相對濕度的變化。另外一些新發展出來的膠及樹脂,對溫差的反應也極為激烈。這種新開發出來的膠和烤漆,含有一種遇熱即產生可塑性的樹脂。這種東西在溫度降低後,會變硬及體積縮小。這種特性往往會對樂器造成極大的傷害。我曾見過一些吉他在華氏零度的氣溫中,整個弦駒剝離吉他面板,同時扯下一大塊面板木頭。當氣溫降低後,吉他的尼龍弦開始收縮,拉扯弦駒,在此同時,弦駒和面板中的膠也變硬、變緊,在這種兩面拔河的作用下,最大的輸家當然是面板。如果必須把吉他儲放在極低溫的環境下,琴弦的張力應該降低。另一種容易在低溫下受到損傷的,是吉他表面上的烤漆。烤漆在極低溫下也會收縮,然而吉他表面的木板則較能承受低溫,如此一來,烤漆和面板也會展開拉奪戰在拉奪的過程中,不同的烤漆有不同程度的裂紋,但幾乎所有的烤漆,或多或少的都會對低溫有所反應。為了安全起見,當氣溫低於華氏二十度時,就該把吉他放置在室內。

如果氣溫極高,例如華氏一百一十度,那麼另一種完全相反的現象也會產生。對吉他也同樣地會造成極大的傷害。高溫對木材本身並不會造成傷害,然而當室內溫度比室外高時,相對濕度也就跟著降低,在這種情形下,很多危險的情況都會發生,特別是表面板會裂開。

所有遇熱即產生可塑性的膠,在氣溫昇高後就變軟,開始延伸和喪失黏度。當氣溫超過華氏一百一十度時,吉他的接合處就開始變鬆,如果溫度繼續昇高,超過華氏一百三十度,吉他的接合處就開始脫落。這種情形會造成琴頸的彎曲。質地越柔軟的膠,這種琴頸彎曲的情形就愈嚴重。一般而言,硬質的膠比較理想。但是當溫度高達華氏一百三十度時,琴頸的彎曲就幾不可避免了。

一般吉他在正常的情形下,琴頸會在琴弦的拉力下產生向內翹起的傾向,如果使用的膠是遇熱即融的軟膠,那麼在氣溫超越華氏一百三十度時,琴頸會加速彎曲,甚至會對吉他造成永久性的傷害。

弦駒是最容易受到傷害的地方。最常見的是鬆動的弦駒。原因是弦駒和面板中的黏合劑是遇熟即融的軟膠,我就曾親自見過這種情形。有時弦駒甚至從面板上整個脫落。

千萬別以為琴頸和弦駒是唯一的兩個受害者。高溫加上低濕度所造成的木材萎縮往往使得整支吉他支離破碎。

只要不把吉他儲放在極冷或極熱的環境中,以上的悲劇均可避免。但是一般人常常把吉他放在一些自以為妥當的地方,例如閣樓或車庫,不料由於季節變化,閣樓或沒有空調設備的車庫內的溫度或變冷或變熱。因此,要避免將吉他存放在以上地方。

吉他最大的敵人,不容置疑的,是停放中的車輛。尤其是汽車行李箱內。行李箱內的溫度往往能高達華氏一百五十度,一定要避免。

 

譯自Guitar Review一九八八年秋季號。原名:Temperature and Your Guitar’s Health

原作者Paul Jacobson從一九七四年開始從事吉他製造及修護工作。

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吉他製琴家韓福瑞

嚴瑞祥

摘譯自1990年七月二日

時代雜誌(Time)

想知道Assad Duo, Eliot Fisk, Sharon Isbin, Bladimir Mikulka, Narciso Yepes, Hubers Käppel, Alice Artzt, Carlos Barbosa-Lima.…等吉他家有什麼共同點嗎?答案是:他們都使用湯瑪士•韓福瑞(Thomas Humphrey)的〝千年吉他〞(Millenium Guitar)。

湯瑪士•韓福瑞是與Gibert、Ruck齊名的美國製琴家,今年四十三歲,已有二十餘年的製琴經驗,其最大的改進便是使吉他有更大的音量。七年前,在一次紐約的吉他比賽期間,(韓福瑞的紐約工作坊中常聚著一群他認識的吉他家,彈琴暢談),韓福瑞靈機一動,有了現稱為〝千年吉他〞”Millenium”的構想;與傳統吉他不同之處是它的面板向下傾斜(如圖)。就是因為這樣的變化,使得吉他音量增加,聲音更持續並有較強的投射力。

常在成堆的洋杉與玫瑰木中搜尋的韓福瑞為了找一塊完美的木料,他可花一個下午的時間翻察250塊木材,就是因為這樣的精神使得他的手工吉他常被認為是視覺與音響的傑作。如今他的下60把吉他,已被預訂,想買一把新韓福瑞吉他至少要等三年了。

吉他製作,傳統上一直是以歐洲為主導,雖然吉他在十五世紀已出現於歐洲,但吉他製作真正的黃金時期,卻是在1920至1930年代的馬德里,如José Ramirez, Santos Hernandez等工匠,製造的樂器擁有難以超越的美麗音質,至今仍為現代吉他的標準,而當這些工匠們向外發展,他們的製琴知識也就隨之散播,使得在其後的六十年,一個接一個名家各領風騷十數年:如幕尼黑的Hauser在1930年代晚期及1940年代早期,巴塞隆那的Fleta在1950年代,東京的Kohno在1970年代等…。

韓福瑞回憶起當他二十年前開始製琴的時侯,別人總是告訴他,。西班牙琴仍是最好的,而你是美國人,你沒法作好吉他,你沒有那種靈魂。”但是他們錯了”。

名吉他家David Starobin,在使用過〝千年吉他〞後表示:“這絕對是我彈過最有力的吉他”,美國頂尖吉他家Sharon Isbin也是韓福瑞吉他使用者,說:“它的聲音圓潤、溫暖”,西班牙大師Narcisso Yepes在韓福瑞的工作坊聽了〝千年吉他〞的表演後說:“我必須擁有一把”。

韓福瑞表示:“你想要的是一把聲音清楚音量大,分離度高,音準好.聲音持續的吉他,而作一把好古他十分容易,但若要作一把具備以上優點的吉他卻是難上加難。”

“吉他的製作是科學還是藝術?”

韓福瑞回答:“如果愛因斯坦作吉他,那將是把科學吉他,如果達文西作吉他,那將是藝術吉他,問題在於你是誰.而不是你做的是什麼,而我視它是純然的藝術”。


正專注於工作的韓福瑞

編按:筆者將於今年五月畢業於〝蒙特克利州立大學〞獲音樂碩士學位(吉他主修),並計畫繼續留美進修。

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山下和仁訪問記

黃復川

山下和仁先生藉著這次來美國巡迴演出的機會,欣然接受本刊的專訪,地點是在亞利桑納州立大學。雖然山下先生懂英語,但是他覺得使用日語回答問題比較能確實表達心意。我特別在此感謝湯姆及Toko Foggia的幫忙,將山下先生的話譯成英文。

問:在您學習吉他的過程中,是否特別重視技巧的練習,或者只是藉著彈奏曲子時,順便練習技巧?

答:利用彈奏曲子時予順便練習技巧。

問:對一個初學者來說,您認為那些曲子比較重要?

答:我不知道,我沒教過吉他。就我個人而言,我彈吉他最初的動機是因為我很想彈「愛的羅曼史」。我認為彈自己喜歡的曲子十分重要。

問:為了要彈自己喜歡的曲子,是否在技巧上要有一定基礎?

答:我不是吉他老師,但就我個人的經驗而言,每當我發現一首我喜歡,但沒有能力彈的曲子時,我就不停地彈,一直彈到沒問題才停止。我同時會注意其他同學的彈法,特別是聽他們彈,然後問他們是怎麼彈的。每當我在技巧上有問題時,我父親常常會給我一些建議。

問:您的父親有沒有要求您專注技巧方面的練習?

答:有的,我曾使用過一本技巧方面的書,但是沒有練完,太枯燥了。最重要的還是要找一位好老師,仔細地聽他彈。就我而言,老師要我改的東西一定照辦。

問:您曾向那幾位老師學過?

答:大部份時間是向我父親學,在我還是青少年時,我曾向Kobune先生學過一段時間,他是一位日本的吉他作曲家及演奏家。我也曾向塞哥維亞上過一堂二十分鐘的課。另外向耶佩斯上過兩堂一小時的課。也曾向荷西•湯瑪士(Jose Thomas)學過一段時間。

問:描述一下您父親教學的方法?

答:用聽的。每次練習完畢後,我就彈給他聽,他很專心地聽我彈完後,就對我提供一些意見。他常常叫我聽名家的錄音或者把精神專注在一些名畫上。

問:那幾位音樂家影響您最大?

答:塞哥維亞,卡塞斯(Casals)及海菲斯(Heifetz)。

問:舉幾位您最欣賞的作曲家?

答:巴哈、柴可夫斯基、道蘭、阿爾班尼士、泰德斯可、史邁唐納和維拉•羅伯士。

問:您每天平均練習多久?

答:當我還在大學唸電機系時,一天大約練習二至四個小時。現在每天練八小時。但是在巡迴演奏途中,我沒法練那麼久。

問:您如何安排練習時間?是否把技巧練習,讀譜和練習一些特定的曲子平均分配?

答:不,我不分配練習時間。在練習前,我總是先決定練習時要彈什麼曲子。通常,我早上起床後只練習曲子。舉個例子,如果我想彈巴哈的曲子,我就在練習時只彈巴哈的曲子,如果我突然想彈泰德斯可的東西,我就立刻改彈他的曲子。事實上,我的練習方法是隨心所欲的。我承認這種練習方法是很不負責任的。

問:拿到一首新曲子後,您怎麼辦?

答:我先把樂譜讀一遍,然後才用吉他彈。

問:慢慢彈嗎?

答:不,照著我喜歡的速度彈。當然,有些地方沒辦法隨心所欲,但大致而言,我照著自己覺得舒服的速度彈。

問:是否順便寫下左右手的指法呢?

答:不,不但不寫下,第一件事我所做的就是刪掉所有左右手的指法,那些東西常常幫倒忙。我在彈一首新曲子的同時,順便背下樂譜及創造自己的指法。

問:您似乎能記得大量的曲子,是否有過目不忘的記憶力?要不然,您是怎麼辦到的呢?

答:我的記憶並不特別好。其實完全看曲子的。在讀譜時,如果我很喜歡這首曲子,並且能在心中唱出這首曲子的旋律,那麼我就能很快地把它記下來。就好像在旅行時,看見一幅很美的景色,雖然只望一眼,但我這輩子都不能忘懷。相反的,如果風景平平,就是盯看瞧,也不會留下太深刻的印象。我把以上的道理運用在音樂上。如果是練習曲,我通常把它強記下來。

問:合奏曲也是用以上的方法背下來的嗎?

答:是的。但如果其他人都需要看譜,那麼我也會擺一個樂譜架裝樣子,以免看起來和別人不一樣。

問:在您彈奏一首新曲的過程中,是否同時分析音樂的構造及和聲的進行?

答:完全看曲子,有時會注意音樂構造及和聲進行,但大部份時間,我憑直覺去表現音樂。

問:您是否有辦法能增進注意力的集中?

答:沒有。但那種並非一定要練習的感覺。使得我能更專心。我把音樂當成一種至高無上的東西,我對它表示敬意的方法就是重視它。就因為我對音樂的執著使得我在練習時,自然而然地會很專心。

問:您對音樂是否有一套哲學?

答:是的。但我不知道如何解釋。我相信音樂是一扇通往另一個世界的窗。音樂能提高人性。儘管音樂本身至高無上,但是仍然是在我們能達到的範圍內。身為一個音樂家是光榮的。我演奏時所表現的完全是我心中真正的情感。絲毫沒有做作。音樂絕不能矯柔造作,必須是從內心中發出的真情。音樂必須能帶著聽眾進入一種夢幻的境界。整個宇宙都能用音樂來表達。總之,音樂是個很難解釋的東西。

問:您對新進的吉他演奏家有什麼諍言?

答:對音樂抱著感激的心理。感激音樂也要感激聽眾。最重要的是。音樂家和音樂必須鎔成一體。

問:到目前為止(一九八九年夏),您共錄過幾次音?

答:四十次。

問:最近的一次是什麼內容?

答:蘇爾的全集,一共是十六張雷射唱片。下次將要錄巴哈的六首小提琴組曲及奏鳴曲。

問:您對未來有何計劃?

答:除了繼續巡迴演出外,還沒有其他具體的計劃。我很想多彈些合奏曲,不一定要古典曲子。我也很想做些電視或電影的配樂工作。

結尾:我們祝福您在音樂的旅途上更上一層樓。謝謝您和我們分享您的心得。

(譯自美國吉他基金會刊物Soundboard, 1989夏季號,原名”An interview with Kazuhito Yamashita”原作者為Frank Koonce.)

編者按:黃復川先生,吉他愛好者,電腦系統工程師,現旅居美國。

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喬里安尼練習曲作品一

徐景溢

喬里安尼(M.Giuliani)這首練習曲,在國內很多教本都有用到。是一首非常好的練習曲,但一般教本都忽略了右手指法的重要,而此曲如果右手的指法沒有安排好的話,是很難達到曲子本身要求的速度(Allegro),以下是筆者對右手指法安排的意見:

※ 快速度時(如八分音符、十六分音符、三十二分音符)右手指不能重覆使用。

※ i. m. a. 指在換弦時離p指較遠的弦用離p指較遠的手指。也就是說,如果是上行從②換①,②用i則①可用m或a,如果②用m,則①最好只能用a,下行時相同,如果①換②,①用a則②可用m或i,若①用m則②最好只用i。好好研究譜例上的右手指法就可很清楚的瞭解以上的原則。

樂曲解說

註一:附點音符在彈奏時應加以強調,如八分音符附點實值長度是3/4拍而十六分音符是1/4拍,彈奏時八分附點要大於3/4,十六分音符則小於1/4。

註二:此處Mi音用a指可使後面右手指法不違背前項原則。

註三:此處隔一弦用a指比較適當,用m指也可以。

註四:這裡旋律改為低音部,因此高音Mi要小聲,p指彈奏的低音要稍強些。

註五:當手壓封閉和弦時,左手肘要向內側靠近,使食指用外側壓弦,比較容易壓好。

註六:連續三個小節的La音都是伴奏音,且都用i指彈奏,因此m指或a指彈奏的旋律部份要加強,i指的伴奏音要輕,能聽到就好,這樣就能明顯的分出聲部來。

註七:同註四。

譜例中沒有右手指法時就與前面相同,持續使用i、m交換或m、i交換彈奏。右手指法安排得好,可使右手較為安定且不容易出錯。本曲是針對右手指法加以研究,當然還有其他一般性的技巧及音樂須要注意,本文中省略。歡迎同好提出指正,望能共同研究,進而使彈吉他更簡單、更好學、更好聽。

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柯斯特練習曲〝月光〞

林平岡

Napoleon Coste(一八○六∼一八八三)是出生於法國的吉他演奏兼作曲家。六歲時隨母親習琴,父親是將領級的軍官,曾鼓勵他從事軍旅,但他在十一歲時曾重病一場,健康不佳,才立志成為音樂家。十八歲即如願且被公認是當代最優秀的吉他演奏家。廿四歲移居巴黎,結識了晚年的Sor、Agaudo、Carulli、Carcassi等前輩們,也深受其教化。卅四歲首次公開發表作品並自行出版樂譜。一九五六年得Brussels國際吉他作曲比賽次獎(首獎得主即Mertz)。從此名聲大噪。一八六三年於演奏會旅途發生意外致右手臂骨折,演奏家生涯就此宣告終止。從此他致力於作曲及研究R. de Vise作品,將他的古譜新譯,並重新修訂Sor吉他教本,改良吉他成七絃吉他。Coste全部吉他作品約有七十餘曲。

由於吉他在歐洲的古典時期曾經輝煌燦爛的開花,隨後音樂發展漸漸邁向大型化,例如管絃樂的多管擴大編制,鋼琴音樂熱烈開展、樂器多變化的組合及長篇大論的樂曲,蔓延了整個歐洲。然而小音量的吉他被逼得幾乎枯竭蒂落於奄奄一息。Coste是這個吉他末落時期難得延續吉他香火的歷史人物。同年代僅有匈牙利的Mertz及西班牙的Cano、Ferrer等寥若晨星。

十九世紀中期,西方音樂早已進入浪漫派成熟期,但Coste仍維繫著古典時期的風格。他的吉他音樂較常見的以練習曲居多,例如Op. 38的25首練習曲許多學院將它列入必修課程,也不致使吉他樂史上有脫節的現象。今筆者選一首Coste膾炙人口的練習曲,(後人稱它「月光」)作樂曲分析與詮釋,希望對讀者有所助益並請不吝指教。

這首d小調樂曲是由廿個小節構成的ABA三段體,B段則附帶有間奏,然後引入(反覆)A段,結束在本調主和絃。B段直接切入下屬調(g小調),僅二個小節即完成轉調,接著轉至關係大調(F大調),隨後轉回本調,都是規則性的只運用二個和絃(Ⅴ-Ⅰ)簡單明朗的作曲技巧。最後六個小節(第15∼20小節)是一段分散和絃且有規律的音型在本調主和絃與屬和絃之間來回。

此曲表現可作二種考量,如單純以練習曲看待的話,速度可快至 ♪. = 60,如果與月光曲作成聯想,速度應在 ♪. = 40之內較為恰如其份。全曲幾乎是三部和聲構成,旋律都在高音部,第一音♪ .音量應小於第二音 ♪,中間聲部的伴奏和絃因太接近旋律,容易造成混淆,旋律可用Apoyando,使兩者區隔,但觸絃不可過重否則太多的重音並不符合曲意。旋律部的♪ ♪ 不能間斷要連好,才更凸顯旋律的優美。第4小節的過門樂句不妨一點點漸慢,況且是以半音導入後段,此乃是Coste慣用語法。第3,4小節之間的四聲部和絃,注意左手運指要清晰彈出,第8小節待反覆時再彈漸慢,第11、12小節出現把位較大幅度的移動,稍用手臂帶動手腕不必慌張,應像全第11小節末音Do之後先趕上第12小節第4指接穩Do,次為第2指的Fa最後為第3指的La,如此依序按絃較易突破運指難度(第17小節亦當如是)。第15∼20小節間奏部份並無明顯的旋律,只是呆板的分散和絃,卻有醞釀性的作用,結尾第20小節可漸慢至裝飾音可稍作停狀態,但最後一音B是樂曲開頭的第一音,應立刻回到原來速度。

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吉他練習曲受鍵盤練習曲之影響及發展

方銘健

練習曲,通常是有某種難度的器樂曲,為了某種特定技巧而寫作的曲子。吉他練習曲要追溯到早期比維拉(Vihuela)琴。為比維拉琴寫作的作品,事實上,就是給比維拉琴彈奏的教本。一直到二十世紀,演奏用的吉他練習曲仍深深受看鍵盤練習曲的影響。

路易士•米蘭(Luis Milan 1500-1561)在西元一五三五年寫作了第一本書Libro de motes dedamasy cavalleros及一五三六年El Maestro的作品及教本,除了作品部分外,教本大部分是漸進的指法及左手運指的簡短練習曲(註一),阿隆索•穆達拉(Alonso Mudarra 1510-1580)於一五四六年在西班牙Sevilla出版了第一本給四組弦比維拉琴的作品集及一首浪漫曲。嚴格說起來,這些曲子是為了增強左右手對這柴器的能力。在鍵盤上,古鋼琴(Clavichord)這名稱最早出現於一四○四年,但一直到一七三二年並沒有鍵盤練習曲出現。在Francesco Durante(1684-1755)的Sonate per cembalo diuise in studii e divertimenti中只是對位的練習(註二)。西班牙五組弦吉他,在巴洛克時期,由醫生音樂家Carlos Amat(1572-1642)收集在Guitarra Espaňola de cinco ordenes書中,有了調音、彈奏特殊技巧、及大小和弦的圖表(註三)。

義大利作曲家Girolamo Montesardo(1606-1670)用的義大利文字譜(Italian alphabet)指示技巧及彈法,然而;吉他作曲兼演奏家Francesco Corbetta(1615-1681)的第二冊Guitarre Royalle(1674)中逐漸用Alphabet,開始將和弦每個音寫出,他的學生Robert de Visée(1660-1720)於一六八二年及一六八六年出了二本書Livre de Guitarre délié au Roy及Livre de pieces pour la Guitarre二書,包括了不少細膩的作品,也是給予不同調上的練習作品。

『練習曲』一詞最早出現在鍵盤音樂,於一五九三年Diruta(1554-1610)在I1 Transivano(1593)的觸技曲,Locke(1621-1677)的Melothesia中的練習曲、巴哈(1685-1750)中的二聲、三 聲部創意曲,及Domenico Scarlatti(1685-1757)的三十首Essercizi per gravicembalo(1738)練習曲也和他留下的五二五首奏鳴曲般是有練習目的的,這些作品也是吉他演奏家們重要的 演奏曲目。

在吉他方面到了Gaspar Sanz(1640-1710)仍然沿襲圖表記譜法(Tablature),他的三本書是演奏及即興的教材(註四),提供了右手練習的方法。

十八世紀末,十九世紀初,由於樂器的改良,相對難度及技巧的需求,便造成練習曲迅速的驟增,鍵盤方面的代表作家有J. B. Cramer(1771-1858)於一八○四至一八一○年間出版的練習曲,Muzio Clementi(1752-1832)的Gradus ad Parnassum及Carl Czerny(1791-1857)的教本均屬於較高難度的練習曲。這些鍵盤的練習曲影響了吉他作曲家,由Fernando Sor(1778-1839)、Mauro Giuliani(1781-1829)、Dionisio Agudo(1784-1849)及M. Carcassi(1792-1853)為六弦吉他寫了大量的練習曲。Sor大約在一八一五∼一八一七年間寫了作品op. 6, 29, 31及35的練習曲及教本Merhade pour Guitarre都是以練習為範疇。

浪漫時期將練習曲置於演奏會曲目首推李斯特(Liszt, 1811-1886),他年輕時的Etude en 12 Exercices(1827)雖然沒有Clementi的Gradus難,但是李斯特將其改編成有史以來最難的Grandes studes(註五);到了蕭邦(Chopir, 1810-1849)手中的練習曲,不只是華麗的技巧,而加上了他個人對鋼琴的豐富情感,其中有了12 Grandes Etudes op. 10, 12 Etudes op. 25及Trios Nouvelles etudes(1840)。後來,舒曼(R. Schumann, 1810-1856)的交響練習曲,布拉姆斯(J. Brahms, 1774-1856)更是將巴哈小提琴奏鳴曲B. W. V. 1004中的夏康舞曲改編成左 手彈奏的練習曲。這種浪漫時期的風氣,帶動了吉他曲目的探索。

Francico Tárrega(1852-1909)所謂吉他主義,如蕭邦般將作品脫離了古典時期交響風格成了鋼琴主義,讓吉他純粹為吉他語言而彈奏。其中著名的演奏用練習曲有從舒曼Estudio sobre un tema de Schumamn, Estudio sobre un tema de “Tannhauser” de Wagner, Estudio de J. B. Cramer, Estudio sobre un tema de Henselt, Bach, Alard等各種古典吉他彈奏的經典之作。雖然,因為音量的關係,造成了古典吉他在浪漫時期的不受重視。但是,這種狀況很快的在二十世紀得到了重新的肯定。

法文Etude及英文Study,在二十世紀中葉後更廣泛地被使用,如史塔汶斯基(I. Stravinsky, 1882-1971)的Quatre E’tudes pour Orchestre(1929),H. Henze(1926-)的Symphonische Etudes(1955),F. Martin的Etudes Pour Orchestre a’ cordes(1956)及A. Rawsthorne(1905-1971)的Symphonic Studies(1939)等。

由於現代樂派對音裝的語言不斷的更新,加上對技巧需求也由原吉他作曲家轉變至非吉他演奏家之手中。因此,對這些非吉他語法的創作,必需給予新的技巧以期達到作曲家們的要求。在這些作曲家中有G. Santorsola(1904), F. Mignone(1897-1986), S. Dodson(1924)等,當然仍然有些吉他作曲家也寫了不少經典之作給予二十世紀吉他曲目;如A. Carlevaro, H. Villa-Lobos, J. Duarte, Bobri, E. Pujol及L. Brouwer運用指板和聲的概念(註六)就連吉他大師賽高維亞A. Segovia(1893-1987)也為吉他寫了三首每日必彈的練習曲及四首簡易練習曲。現代樂派的吉他練習曲,不可否認地已脫離完全練習的目的,有如前奏曲般可以獨立成為一首演奏會用的獨奏曲,如H. Villa-Lobos第七首、第十一首練習曲都是演奏會中常見的曲目。

彈奏練習曲,最好能夠從原始資料著手,配合音樂史、背景、風格、樂器本身結構及演奏方式,如此才不致失去作曲家為練習曲譜曲的目的。例如F. Sor的練習曲用的絃是羊腸弦,他的演奏方式用指頭不用指甲,吉他的構造大小,都深深地影響其創作的目的。如果能從他的原稿中學習,那才算是第一手資料。愈難的練習愈需要時間慢慢的消化,除了手指消化,更需要大腦的融會貫通,如此,才不失練習曲的最終目的。

 

1. Alexander Bellow, The Illustrated History of the Guitar. (New York: F. Colombo Publications, 1970), p. 63

2. Edwin M. Ripin, “Clavichord”, The New Grove Dictionary of Music and musicians, 20 Vols., Stanley Sadie (London: Macmillan, 1980), v. 4, p. 459

3. James Tyler, The Early Guitar. (London: Oxford University Press, 1980), p. 73

4. Harvey Tunbull, The Guitar from the Renaissance to the Present Day. (New York: Chanles Scribner’s Sons, 1978), p.57

5. Howard Ferguson, “Study”, The New Grove ed. Stanley Sadie (London: Macmillan, 1980), v. 18 p. 304

6. Ibid., The Guitar. By Tuurnbull, p. 111

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似曾相似主題曲

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國內活動報導

本刊

※ 卡雷巴洛吉他講習會及演奏會

大師卡雷巴洛去年在國內所舉行的講習會及演奏會,反應極為熱烈,對提升國內的演奏水準甚具功效。大師將於今年八月再度應邀來台舉辦吉他講習會及演奏會,並於講習會中舉辦學員的比賽,由大師親任評審,請吉他同好們千萬不要錯過。活動內容如下:

◎ 演奏會-由古典新韻出版社策劃,傳大藝術公司主辦。

時間:8月31日 台北國家音樂廳

9月2日 台中中興堂

9月3日 台南市立文化中心

◎ 講習會-由古典新韻出版社主辦,中華民國古典吉他協會協辦。

時間:8月16日∼8月20日 中級班

   8月21日 師資班

   8月22日∼8月26日 高級班

   8月29日 講習會比賽

中級班比賽指定曲:M. Carcassi-Op. 60, No. 3

中級班比賽自選曲:四分鐘以內(一首)

高級班比賽指定曲:H. Villa-Lobos-Prelude No. 4

高級班比賽自選曲:四分鐘以上(一首)

地點:古典新韻講習廳

   台北縣永和市永和路二段157巷10號

   TEL:(02)9232824

 

這項講習會活動的報名簡章將於六月中旬印出,有關的詳細內容可洽上述聯絡電話。

※ 由東海大學古典吉他社主辦之《中區大專古典吉他巡迴演奏會》,集合中部大專院校古典吉他好手,五月份於逢甲大學、弘光護專、靜宜文理學院、東海大學等校巡迴演出。

※ 卡洛斯包尼爾吉他獨奏會紀實

英國名吉他家卡洛斯包尼爾(Carlos Bonell)於五月二十一日晚上七時三十分在國家音樂廳舉行了第一次訪台獨奏會。當晚的演出極為成功,吸引了約近七成的觀眾。卡洛斯包尼爾以其令人驚讚的技巧,豐富的音色變化及絕佳的音樂性風靡了全場觀眾,唯一可惜的是使用麥克風,音響稍嫌混濁,無法呈現出吉他音色精純的美。另外,當晚曲目更換不少,茲列出實際演奏的曲目,以為紀錄:

亨利菩寨爾 “仙后”三首選曲-輪旋曲、仙女之舞、夏康舞曲

巴赫 魯特琴組曲第一號

蘇爾 “魔笛”主題與變奏

華爾頓 五首短曲-第二、三首

布勞威 雨中古巴風情畫

涅格羅 夜

阿爾班尼士 格拉納達(小夜曲),阿斯都里亞斯(傳說)

泰雷嘉 阿滴爾罕布拉宮的回憶,大荷他舞曲

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卡洛斯包尼爾講習會紀實

葉立智

編按:卡洛斯包尼爾(Carlos Bonell),現為英國倫敦皇家音樂院吉他系主任,亦為極受樂壇推崇的演奏家,在他的首次訪台之行,協會特別與主辦單位汎美藝術公司協調,於緊湊的行程中,安排兩個小時,為國內年輕的吉他好手舉辦講習會。

這場講習會是由師大音樂系主辦.汎美藝術公司贊助,時間是五月二十日(星期三),下午二時至四時,地點在師範大學音樂系的視聽教室,共有四位學員上台接受指導,旁聽者約為三十人,由協會理事長黃修禮先生擔任翻譯。

 

五月二十一日卡洛斯.包尼爾吉他演奏會,將帶起一股吉他旋風。五月二十日於師大音樂系之視聽教育館的大師講習會,將是演奏會的熱身。

在講習會中,首先上場接受指導的陳文杰,演奏桑斯的佛利亞舞曲。演奏畢,大師立即指出二項基本注意事項,即節奏不夠正確且姿勢也不夠自然。他形容陳文杰演奏時全身無法放鬆且頭向下低無法正視前方。因此他建議我們在演奏中,每十秒鐘必須想一下自己姿勢是否正確,時時提醒自己。佛利亞雖是一首變奏曲,但決不可把四分音符改變成八分音符。本曲原稿是直接把音用指板圖形表示的記譜法,盛行於十七世紀。最後他歸結本首曲子必須著重於節奏正確,而不是弄很多花俏的裝飾音。

第二位上場的蔣泰昶,演奏魏思的幻想曲。由於本曲是賦格曲式。因此大師當場和他以二重奏形式演奏,並且說明獨奏也必須彈得有如二把吉他才行。再者其右手的姿勢不夠正確,無法使右手動作減少,因為大師認為如果要使音量加大,則右手動作絕對不可太大。他並且說明右手如果能集中精神.則演奏完美矣。而在演奏前,右手必須放在絃上作準備動作,使整個演奏正確。

第三位上場的林俊彥,演奏蘇爾作品十五的奏鳴曲。全曲大師認為缺少對比,且力度控制仍不夠完美。第四位上場的鄭又升,演奏巴哈前奏曲。大師認為這是一首非常困難的曲子。演奏者的缺點主要在於左手。大師認為他左手移動時,指型會變,無法從一而終。大師並且說明左手大姆指只要輕輕點住,不要太用力,使整個滑動自然,演奏才能順暢。

中場休息時。台視記者來訪,大師演奏了一首阿爾班尼士的傳說,令在場觀眾及記者嘆為觀止。而最後大師回答了觀眾的問題,結束了這場完美的講習會。

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世界樂壇動態

本刊

※ 由西班牙佛拉明哥吉他家Paco Peña所主持的第十一屆國際吉他音樂節(Festival Internacional de la Guitarra)於今年七月六日至十七日在西班牙南部大城柯多巴(Córdoba)舉行。如往常一樣,音樂節包含了古典、佛拉明哥吉他、佛拉明哥舞蹈的研習及比賽。古典吉他的教授將為Benjamin Verdery和Eliot Fisk,佛拉明哥吉他的教授則為Paco peña,Mendeville和Enrique de Melchor,另外John Zaradin將有為期三天專為古典吉他的MIDI課程,吉他製作家Douglas Ching亦將在此開課。除了音樂節本身的活動之外,主辦單位佛拉明哥中心(Centro Flamenco)亦希望策劃一個由學員們演出的音樂會,參與正在塞維亞(Sevilla)舉行的萬國博覽會活動。聯絡地址如下:

Centro Flamenco Paco Peña

Plaza de Potro, 15, 14002 Córdoba, Spain

Fax: (57)479329

 

※ 西班牙名製琴家Jose Romanillos(現定居倫敦)將於六月二十二日至七月四日在柯多巴(Córdoba)舉辦吉他製作講習會,詳情請洽:

Sr. D. Francisco Lopez

Gran Teatro Avda. Del Gran Capitan 3

14008 Córdoba, Spain

 

※ 斯堪地那維亞吉他音樂節將於七月六日至十一日在芬蘭的Tammisaari舉行,講習會項目有獨奏、二重奏、室內樂、與管絃樂合奏及指揮課程等。指導教授為芬蘭傑出吉他演奏家Timo Korhonen和瑞典教授Dtrfan Lofvenius,同時古巴作曲家、指揮家及吉他演奏家布勞威(Leo Brouwer)將是音樂節的主要貴賓。

 

※ 卡洛斯包尼爾(Carlos Bonell)於五月九日及十五日,在英國分別與英國交響樂團(English Sinfonia)及英國室內管絃樂團(English Chamber Orchestra)演出了兩場羅德利哥的阿蘭費斯協奏曲。而其五月二十一日至二十八日的亞洲之行則包括了台北、香港及韓國的漢城和光州。

 

※ 吉他王子約翰威廉士(John Williams)已組成一名為〝Attacca〞的現代樂團,專門演奏現代音樂作品。團員包括Michael Askill(打擊樂),Paul Hart(鋼琴、小提琴、中提琴),Timothy Kain(吉他),Chris Laurence(低音大提琴),Rita Manning(小提琴),Nigel Westlake(單簧管、低音單簧管、高音薩克斯風)和威廉士本人。Attacca的首演將於五月底至六月中旬在英國各地巡迴演出。

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一九九二年世界著名吉他比賽消息

葉登民

※ 巴黎國際吉他大賽(法國)

由法國國營電台(ORTF)主辦的巴黎國際吉他大賽,第33屆('91年)的比賽成績如下:

演奏部門:第一名∼Alexandre Svete.

     第二名∼從缺。

     第三名∼Mats Bregstrőm

         Brigitte Weiss

作曲部門:得獎作品從缺。

至於今年(第34屆)比賽的指定曲,包括了下列作品:

1、J. S. Bach:Lute Suite No. 2~Prelude and Fugue.

2、I. Pesti:Estudes.(No. 2, 5, 6)

3、M. Ohana:Tiento.

明年巴黎國際吉他大賽將停辦一年,而在一九九四年舉行盛大的音樂節活動,以慶祝該賽的第三十五屆到來。

※ 維拉羅伯士國際吉他大賽(巴西)

第五屆維拉羅伯士國際吉他大賽,即將於今八月二十四日∼二十七日舉行。該賽是由巴西維拉羅伯士協會主辦,創辦的歷史與規模雖然不若一些知名的比賽,但其困難度卻遠超過國際上的任何一個大賽。因此,維拉推伯士國際吉他大賽已經成為年青一代演奏家所欲挑戰與征服的里程碑。

本屆維拉羅伯士國際吉他大賽的指定曲,共包含了練習曲、指定作品及協奏曲三個部份,另複賽時仍須演奏一首限時一○∼一五分鐘的自選曲。至於指定曲的內容詳列如下:

一、練習曲:(維拉羅伯士12首練習曲)

  初賽∼指定No. 2, 3, 6, 7, 12為評選曲目。

  複賽∼比賽當天以抽籤方式決定。(三首練習曲)

二、指定作品:(由參賽者在下列作品中任選一首做為曲目)

  初賽∼J. Turina: Homenaje a Tárrega

     F. M. Torroga:Sonatina

     A. Ginastera: Sonata Op. 47

     J. Rodrigo: Fandango y Zapateado

     L. Brouwer: La Espiral Eterna

     M. M. Ponce: Sonatina Meridional

  複賽∼E. Krieger: Ritmata

     R. Gnattali: Pequiňa Suite

     C. Santoro: 2 Preludios

     A. Prado: Livro para seis cordas

     R. Tacuchian: Ludica I

     M. Nobre: Momentos No. 3

     E. Gismonti: Central Guitar

     G. Peixe: Sonata No. 283

     P. Cameron: Repentes

     L. Pires de Campos

     L. Pires de Campos: Ponteio e Tocatina

     C. Guarnieri: Estudio No. 1

三、協奏曲:(初賽、複賽不需演奏協奏曲)

  H. Villa-Lobos: Concerto for Guitar

  J. Rodrigo: Concierto de Aranjuez

※ 第三屆戶大橋國際吉他大賽(日本)

本屆戶大橋國際吉他大賽比賽辦法如下:

日期:初賽∼採錄音帶審查,七月三十日前寄達主辦單位。

   複賽∼11月1日上午10時。

   決賽∼11月1日下午3時。

指定曲:初賽∼Sonata K. 208/L. 238(D. Scarlatti)

    複賽∼Variations on theme by Handel(M. Giuliani)

    決賽∼Theme, Variations and Final(M. M. Ponce)

自選曲:10∼15分鐘,不限定一首作品。

主辦單位:The Association of Seito-Ohashi Int’l Guitar Contest 2045 Yamanoue Okayama, Japan

Tel: 0862-95-2301

 

※ 第35屆東京國際吉他大賽(日本)

被視為是躋身職業演奏家登龍門的東京國際吉他大賽,近年來在國際間的評價直逼巴黎國際吉他大賽,以下是該賽今年度的比賽辦法:

時間:初賽∼8月15日錄音帶審查。

   複賽∼12月18日下午1時,東京都內館。

   決賽∼12月20日,東京文化會館。

主辦:社團法人日本吉他連盟。

協辦:日本文化廳、西班牙大使館、日本演奏連盟。

參加費用:日幣13,000圓。

參加資格:除曾獲該賽第一名者不得報名外,無年齡及國籍限制。

指定曲:初賽∼Fantasia(S. L. Weiss)

       五分鐘以內自選曲一首。

    複賽∼Fandanguillo(F. M. Torroba)

       五分鐘以內自選曲一首,但不得與初賽重覆。

    決賽∼Largo non tanto(F. Sor: Fantasia Ip. 7)

10∼20分鐘的自選曲,可選擇單曲或多曲,但自選曲既經報名後不得中途更改。

報名期限:1992年7月31日止,逾期概不受理。

通訊地址;Japan Federation of Guitarists 4-44-7-13, Chuoh Nakano

Tokyo 164, Japan

Tel: 03-3383-1819

 

※ 第10屆GFA國際吉他大賽(美國)

由美國吉他基金會主辦的第十屆GFA吉他大賽,今年度將於11月2日∼7日在路易斯安那州的新奧爾良市舉行。至於該賽今年度的指定曲及自選曲.規定如下:

初賽∼Tombeau on the death of Logy(S, L, Wiss)

   自選曲一首,但以五分鐘為限。

複賽∼Mazurka(A. Tansman)

   自選曲一首,由參賽者自行決定或由主辦單位自參賽者報名曲目中任選一首。

決賽∼無指定曲,但參賽者須演奏20∼25分鐘的自選曲,同時曲目的安排技巧也列入評審項目之一。

該賽報名截止日期為一九九二年九月一日,通訊地址如下:

Jeff Cogan

2338 Glennwood St.

Orange, CA 92665 U. S. A

 

※ 布羅威講習會暨吉他大賽(日本)

應日本國際吉他文化交流協會之邀,吉他作曲大師布羅威將在今年九月赴日訪問。此次布羅威除將在日本舉行演奏會、講習會之外,在主辦單位的精心策劃下,全世界第一個以布羅威作品為競技的吉他比賽,也將在今秋誕生。

*業講習會

時間:九月廿六日∼二八日,東京R’s藝術院。

參加資格:報名者須於8月25日以前寄送演奏錄音至主辦單位,經審核後始通知是否接受。(因本次講習會限定接受指導人數為15人。)

參加費用:個別指導∼40,000圓(日幣)。

旁聽∼三日8,000圓。

單日3,500圓。

受講內容:不限,但以布羅威作品為佳。

 

※ 布羅威吉他大賽

時間:9月29日,東京神田會館。

指定曲:初賽∼布羅威簡易練習曲任選三首。

複賽∼Elogio de la Danza(舞之頌)

決賽∼布羅威作品任選,但不得與初、複賽重複,可合併其他作品演奏,限時10∼15分鐘。

 

※泰雷嘉國際吉他大賽(西班牙)

由西班牙貝尼卡辛(Benicasim)市議會籌畫的第二十六屆〝泰雷嘉國際吉他大賽〞,今年將於八月二十八日至九月四日在貝尼卡辛舉行。這個比賽每年都吸引了許多年輕的好手,為建立自己吉他音樂家的地位而一試身手。今年初賽的指定曲為:

John Dowland: Melancholy Galliard and Allemande

F. Tarrega: Minueto, Preludios 15, 27, 30

Leo Brouwer: Tres Apuntes

而決賽時,入選者除了彈奏限時八分鐘的泰雷嘉作品外(不得與初賽重複),尚必須自下列協奏曲中擇一演奏:

M. Ponce: Concierto del Sur

J. Rodrigo: Concierto de Aranjuez

M. Castelnuove-Tedesco: Concerto in D for Guitar and Orchestra

H. Villa-Lobos: Concerto for Guitar and Small Orchestra

這個比賽的報名日期至八月二十一日截止,欲知比賽的詳情請與下述地址聯絡:

XXXVI Certamen Internacional de Guitarra “Francisco Tarrega”

Ayuntamiento de Benicasim 12560 Benicasim, Castellon, Spain

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會員動態報導

(歡迎提供正確消息)

* 本會理事方銘健於五月十六日喜獲麟兒,初為人父,喜悅之情,溢於言表,在此恭喜他!

* 本會前任秘書吳偉誠於去年九月初負笈西班牙遊學一年,已於五月初返抵台北。

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